打油诗和诗有什么区别-打油诗和律诗的区别是什么举例说明

因为这种诗读起来非常的顺口，而且不需要咬文嚼字，也不需要注意平仄对仗，作诗的意境又不需要很高，不需要非常优美的词句，只是讲究趣味儿也是，主要是为了供大家一乐，所以说被称为打油诗，当时在唐朝的时候，有一个书生姓张，名字就叫做打油，这个人生性非常的幽默，考取功名的时候虽然没有考中，整日闲晃也乐在其中，而且非常喜欢民间的东西，平时没事的时候就喜欢顺口做诗，有的时候闲逛时兴趣来了之后就会作诗一首。

这种诗写起来只要顺口就行，不需要讲究其他方面的东西，有一天张打油在街上溜达的时候，看到一座县衙里面没有任何的人，所以说想到县衙里面参观一下，参观的过程当中，突然间兴起了作诗的兴趣，举手就在墙壁上写下了一首打油诗，可以说写满了墙壁，当时现在也知道之后特别的生气，便把当打油抓到了县衙当中，责问张打油的罪责，张打油狡辩说自己写诗也是一种高雅的事情，不要仅仅在乎墙壁上面的诗句。

县太爷听了他的话之后觉得他夸大其口，口气非常的大，所以说让张打油以安史之乱为题材，即兴写作一首诗，如果写得好的话就免除他的罪责，如果写的不好就治罪，结果张打油响了一会儿之后，张口就读出了一首诗，本身现在也就懂一定的文墨，所以觉得张打油写的这首诗气势不凡，而且最后一句话又有一种打趣的意思，当时县衙里面的人听到这样的话都笑了。

县太爷虽然觉得这首诗并不是特别的工整，但是也很有意思，最终放了他，正是因为这件事情让张打油成为了一个名人，所以后来人们在读到顺口溜诗句的时候就称为打油诗了。

打油诗是怎样被发明的？打油诗有什么特点吗？

一般说来，打油诗具有不讲格律、通俗、幽默、嘲谑的特点。打油诗形式不拘。

而所谓正规诗主要指律诗和绝句。诗的句数、字数、平仄、用韵都有严格的要求。

有人把写得不好的诗也一概说成打油诗，这就将打油诗贬低和歪曲了。 其实打油诗也有自己的历史。 相传，唐人张打油专爱写一些浅白通俗的诗。有一年冬季的某一天，天降大雪。张打油便出门观赏雪景，只见天地苍茫，到处尽是银白世界；再看看眼前，井口好像一个黑窟窿，而黑狗的身上一片洁白，白狗看起来好像一下子变得臃肿了。张打油不觉诗兴大发，乃吟诗一首，诗云： 江山一笼统， 井上黑窟窿。 黄狗身上白， 白狗身上肿。 此诗用语俚俗，形象生动，风趣幽默，令人们赞叹不已。自此人们便把类似的“韵语”叫作打油诗。

什么是打油诗

打油诗最早出自唐朝民间，因为打油诗对文学知识和格律的要求不高，所以很多百姓也能自创打油诗。这种诗体更加适合普通人，打油诗一般符合两个特点，一是通俗诙谐；二是不拘于平仄韵律，也是百姓们想要表达自己生活态度或者想法的一种方式。虽然打油诗对格律的要求不高，但还是会遵循押运的特点，所以在民间也更加容易传播。

如果要做比喻的话，在古代诗歌这棵大树上，格律诗就是主干上的繁花，而打油诗则是无法攀比的斜枝上一朵有点丑的小花；或者说，唐诗宋词就像京剧里的大家闺秀，而打油诗则像跑来跑去的调皮的小丫鬟；抑或说，古典诗歌居于诗歌的庙堂，而打油诗则处在诗歌的江湖和民间。当然，任何比喻都是跛脚的，花虽然有点丑，但毕竟它还是花，自有它的香味和颜色；而小丫鬟在一出戏中，也是活泼可爱，姿态动人的；庙堂之上，固然令人肃然起敬，但民间和江湖，也不可小觑。

打油诗的鼻祖，世皆公认，是中唐民间诗人张打油。而鼻祖既开先河，又是代表作的，是一首著名的《雪诗》。诗云：“江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”

由于打油诗不是严格地受格律的限制，信手拈来，通俗易懂，诙谐幽默，所以，颇为下里巴人所喜好，从而得以长久流传。祖师爷之后，也有一些有趣的打油诗留了下来，为人们津津乐道。试看，宋陆伯诗的《咏雪》：“大雪洋洋下，柴米都涨价。板凳当柴烧，吓得床儿怕。”北宋理学家名臣赵抃，号称“铁面御史”，他淡泊功名，毫不恋栈，退隐之后，就以一首打油诗明志：“腰佩黄金已退藏，个中消息也平常；世人欲识高斋老，只是柯村赵四郎。”表示自由完全回归乡里，成为布衣平民了。

需要说明的是，有很多人也常常把自己的诗称作“打油诗”。像鲁迅先生说他著名的《自嘲》诗是“闲人打油”，像邵燕祥先生也曾把自己的诗集取名为《邵燕祥诗抄·打油诗》等等，这些，都是他们自嘲或者自谦，不可当真就说他们的诗是打油诗。

打油诗是什么？与唐诗有何不同？何为格律？

打油诗是一种富于趣味性的俚语诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。后世称出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。

打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。

扩展资料：

唐以来的漫长岁月中，打油诗虽然出现了一些糟粕的东西，但瑕不掩瑜，曾产生了不少内容健康、成情成趣、富有新意的好作品。

它来源于生活，植根于群众土壤中，不作无病呻吟，直接反映了人民群众的欢乐与痛苦、喜爱与憎恶、希望与要求，它同人民群众息息相关，具有深刻的人民性和广泛的群众基础。

在打油诗发展过程中，不少文人学士也相继制作了许多好的打油诗，或诙谐戏谑，疾民所话，或欣喜高歌，爱民所爱，同民间无名诗人的打油诗合为一壁，相得益彰，推动了打油诗创作在内容和形式方面的发展和变革。

语言俚俗，富于风趣，“油”味横生是打油诗的一个明显特点。打油诗的“油”，在于能引田间地里、街头巷尾的俚语习俗入诗，使诗歌语言表达别开生面，人们读着亲切新鲜，即便是一个目不识丁的文盲听别人诵读，也能很快地领会诗歌大意。

百度百科-打油诗

什么叫打油诗

打油诗

旧体诗

种,即俳谐体诗

内容

词句通俗诙谐、

拘于平仄韵律

相传

唐代张打油所创

打油诗

据说

唐代

姓张

打油

先创作

其相

固定

格式

典型

朝

晴

使扫帚

使扫帚

使锹

使锹

泛指

些平仄、押韵

合

规矩

、比较口语化

诗歌

若

意义

讲

打油诗

历史要悠久

许历史

第

首诗

打油诗

张打油

非

其

名

代表罢

合律与口语化

构

打油诗

基本要件

两者缺

（

我

观点

商榷）

诗歌语言

其比较特殊

名词或现象堆集

语序拆

或颠倒

典型

风急

高猿啸哀

渚清沙白鸟飞

香雾云鬟湿

清辉玉臂寒

歧路

共沾巾

香稻啄余鹦鹉粒

碧梧栖

凤凰枝

我余

梦吴越

宁化清流归化

路隘林深苔滑

等

所

平仄压韵

则

增强诗歌

染力

所

些

合律

诗并

能简单

归

打油诗

应该归

古风

类

杜甫

律

严

意识

作些古风

类体裁

诗歌

同

些看

非

口语化

诗

其合乎格律

所

能归

打油诗

所

要判断

否打油诗

应

同

看

合律

口语化

两点

百姓称打油诗

顺口溜

我认

再贴切

格律

指

系列

古代诗歌独

创作

格式、音律等

面所应遵守

准则

古代近体诗、词

格律

要求严格

其

古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没

确定

、严格

格律要求

诗歌：三种形态，三种起源，三种风格，你们都知道吗？

这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：

江山一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。

打油诗，非打油诗和顺口溜的区别

中国古代流行诗词唱和、书画品题等活动，所以，在古代，诗词不仅是人们日常生活交际的一种工具，更是一个时代的文化。而现在，一点古典的缩影总能唤醒人们的记忆。诗词这一艺术形态一直沿用至今，下面我们就一起来了解一下几种我们常见的诗歌形式，即“打油诗”“格律诗”以及“词”三种形态、三种风格诗歌的产生与发展。

打油诗

在现代生活中，创作最广泛的应该就是打油诗了，打油诗因为它风趣幽默，通俗易懂的特点被大多数人所喜爱，下面我们就来说一下打油诗的来源。在唐朝时，有一名书生叫做张打油，他很喜欢诗词歌赋，常常写一些作品，但是他的诗总是不能算得上佳篇，由于他的诗简单易懂而被很多大众所喜爱。张打油一次在外游玩时，路过一家人口门前，刚好天上就下雪了，雪景引发了张打油的灵感，于是张打油拿出笔在那户人家里即兴写下了一首诗：

江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。

写完后，张打油扬长而去，谁知他随意写诗的这户人家恰好是一户官员人家，官员对张打油作诗的行为非常生气，他立刻派人把张打油抓了起来，然而张打油还是很狂傲自大地说自己并没有胡写乱画。这位官员当时被叛军包围，官员看到张打油如此自信，便让他作一首请求朝廷解救的诗，张打油马上就做出了：

天兵百万下南阳，也无救兵也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。

官员觉得这首诗作的还可以，就把张打油放了，张打油也因为这首诗名声大噪，他也自称自己的诗为“打油诗”从此以后，打油诗就代表这种随手而做浅显易懂，通俗风趣的诗。

格律诗

格律诗也被叫作近体诗，是绝句和律诗的统称，他的大致模型形成在唐朝，格律诗形成以前的诗统称为古体诗，又被称作“古风诗”，我们所熟知的《诗经》、《乐府诗》、《楚辞》等都是古体诗。古体诗和格律诗相比没有太多在平仄、音律、篇幅方面的限制，创作相对简单。在永明年间，文人们写诗都很追求声律，人们发现诗歌音乐中平仄字交错再加上韵部更有美感，这就出现了格律的雏形，后来诗歌开始盛行对仗，当时出现了“永明体”这时的代表人物有“谢眺”“沈约”等。格律诗正式形成于唐朝，所以唐朝以后我们接触到的大多数诗都是在格律的限制下创作出的。

词

词是仅次于格律诗的一种新的文体，由于当时中国经济一片欣欣向荣，使得文化振兴有了一定的物质基础，市民规模不断扩大，为了丰富人们的文化、娱乐生活，同时增加宫廷的艺术形式，“词”这一文学体裁得以出现，在宋朝，词这一文学体裁的发展达到了巅峰。在词形成的初期，词都用于民间农民、宫廷乐师演唱的歌曲，当时还不能登上大雅之堂，后来，词逐渐在中国文学上占有了一定的地位，并被广大文人所喜爱。但是当时的词多写的是一些男欢女爱，闺怨的题材，北宋的苏轼开始打破了这一现象，他大胆的开始填一抒发豪情壮志个人理想的词，并得到了好的评价，使得词的应用被发扬光大。每一首词都有对应的词牌名以及相应的词谱，所以当时也出现了大量的词牌名，词牌名的出现主要有如下渠道：

名人首用古代的一些诗人、音乐家、词人由于他们的影响力足够大，所以他们的很多创作都被后人当做了词牌名，如李白的《秋风清》，苏东坡的《贺新郎》等。

民间歌谣当时很多词都是民间歌谣的歌词，所以当定型为词后也就有了词牌名，这样的词牌名有《捣练子》等。

宫廷教坊这里可以说是最多产词牌的一个地方了，宫廷教坊的职责就是产出大量歌词，像一些常用的词牌，如：《南乡子》、《清平乐》、《西江月》……都出自宫廷教坊。

无论是随性的打油诗，还是比较高端的诗词歌赋，它们都代表着中华博大精深的文化瑰宝，所以，现代人有必要了解中国文化的发展史，并将这一文化传承下去。

一、顺口程度不同

1、顺口溜更加通俗，纯用口语，念起来很顺口，极度口语化。

2、非打油诗、打油诗则相对没有那么顺口。

二、特征不同

1、顺口溜节奏感特强，欢快娱乐感更强。

2、打油诗在本质上不必然好笑，但其语言特色的大白话，可能会导致一定程度的好笑。

3、非打油诗不一定有节奏感和幽默感。

三、格式不同

1、顺口溜每句长短没定数，只要顺口，几字都可。

2、打油诗有固定规格，具有格律诗的特征，一般5字或7字。

3、非打油诗无格式要求。

扩展资料

打油诗，内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律，要求的文学知识和格律不高，便于普通人口耳相传。同时是由于社会的动荡不安，人们对现实的批判，对社会的认识以及面对生活所表达的一种形式。打油诗，创造起来较易，便于广大人民群众接受，便于记忆等。?

新民谣在语音形式上的最大特色是“押韵”。由于民谣非一般的口头说话，因而同诗歌、曲艺和唱词等一样，或多或少要讲究一点韵辙，这样人们听起来就悦耳和谐，念起来才顺口易记。

新民谣的主要特色表现在遣词造句上，归纳起来有这样几个方面：

1、用词精当，鲜明的形象色彩跃然纸上。

2、句式整齐，犹如长江大河一泻千里。

3、搭配异常，看似不合规范其实自有奥妙其中。

4、省略甚多，民谣自身特点所致。

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