打油诗的韵脚要求-打油诗韵脚怎么用

问题一：写诗如何押韵 近体、古体

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在

也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成

熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，

也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:

句法:古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不

齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、

七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵:古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近

体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句

押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不

押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余

的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄:古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，

古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

用韵

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。

宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完

全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，

以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上

平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押

平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:

上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同

韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和

豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况:古人认

为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引

诗均以杜诗为例，不再注明）:

楸树馨香倚钓矶，

斩新花蕊未应飞。

不如醉里风吹尽，

可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首:

门外鸬鹚去不来，

沙头忽见眼相猜。

自今以后知人意，

一日须来一百回。

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，

是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不

押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:

酒渴爱江清，

余甘漱晚汀。

......>>

问题二：写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵？ 汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵――其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵――因为首句尾字是平声，所以必须押韵。第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。

问题三：诗歌怎么押韵？ 只是押韵的话比较简单：

参照平水106韵部，每个韵部里都有几十个字，这些字在中古音韵里“韵母”是相同或相近的。选定一个韵部后，整首诗该押韵的地方就要是这个韵部里的字（写宋词的话可以宽一点，相邻的韵部的字都可以用，叫做“通押”）。

举个例子：李白的《忆秦娥》

箫声咽，

秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，

年年柳色，

灞陵伤别。

乐游原上清秋节，

咸阳古道音尘绝。

音尘绝，

西风残照，

汉家陵阙。

根据词谱，《忆秦娥》这个词牌是每句都要押仄韵的。

李白选择了入声的“九屑”部，该部的全部韵字如下：

入声,九屑,屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄

咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇

可以看到，李白的每句句尾押的仄韵韵字全部出自该韵部。

下面是平水韵部，是中古音韵，写唐诗的话应该遵从这个。

平水韵部

上平,一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯

风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡

酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

上平,二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩

慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

上平,三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇上平,四支,支枝移为垂

吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑

姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨

卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追

上平,四支,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃

祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比

僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽

仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

上平,五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀

希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻

上平,六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐

驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑

上平,七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区

驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰

徒途涂荼图屠奴呼吾上平,七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞

逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹

扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

上平,八齐,齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇

蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿

上平,九佳,佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇

皆喈揩蛙楷槐俳

上平,十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔

该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎

隗咳

上平,十一真,真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘

陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅

彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠

纫鄞抡畛嶙斌氤上平,十二文,文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛

熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲上平,十三元,元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻

萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛

援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

上平,十四寒,寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊

丸桓纨端湍酸团抟攒官......>>

问题四：写诗一定要押韵吗？ 那要看你写的什么诗。若是绝句、律诗这等有严格要求的那必定是要的。一般打油诗以通俗易懂、朗朗上口为要，那也是要的。若是意境为上的古体诗可以精于炼字而不必拘泥于押韵不押韵。若是重在抒情讲理的现代诗可押韵可不押韵，没有要求。

问题五：诗词如何押韵？ 词研究不多，感觉上词牌名决定了词中的平仄，词牌名都是人为确定的，至于诗嘛，我专门发过一篇回答，链接如下

zhidao.baidu/question/94224191

问题六：怎样写诗，写诗怎么押韵，有什么要求 写诗的主要目的是抒发自己的情感

押韵的话，比如“若有朝一日权倾天下 定会铺下十里桃花 娶你回家”中，下，花，家都是押韵的。读起来朗朗上口。

英文诗都有哪些体裁，它们的特点和发

作诗押韵有的讲究如下：

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗_话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。?杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，王之涣《凉州词》："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨"四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，卢仝《逢郑三游山》："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与"峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。

3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。"其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"，都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳怀麓堂诗话云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"

5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

黄山诗句赞美打油诗

一、诗的格律

“格律是指可以用脚打拍子的节奏”，是每个音步轻重音节排列的格式，也是朗读时轻重音的依据。而音步是由重读音节和非重读音节构成的诗的分析单位。重读音节为扬（重），在音节上用“－”或“ˊ”标示，非重读音节为抑（轻），在音节上用“）”标示，音步之间可用“／”隔开。以下是五种常见格式：

1．抑扬格（轻重格）Iambus：是最常见的一种格式，每个音步由一个非重读音节加一个重读音节构成。

As fair / art thou / my bon/nie lass,

So deep / in luve / am I :

And I / will luve / thee still,/ my dear,

Till a` / the seas / gang dry:

Robert Burns(1759-1796): My Luve Is like a Red, Red Rose

注；art=are；luve=lovebonnie=beautifula`=allgang=go

上例中为四音步与三音步交叉，可标示为：）－／）－／）－／（）－）

2．扬抑格（重轻格）Trochee：每个音步由一个重读音节加一个非重读音节构成。

下例中为四音步扬抑格（少一个轻音节），可标示为：－）／－）／－）／－

Tyger!/ Tyger!/ burning / bright

In the / forests / of the / night

William Blake: The Tyger

3．抑抑扬格（轻轻重格）Anapaestic foot: 每个音步由两个非重读音节加一个重读音节构成。如：三音步抑抑扬格））－／））－／））－

Like a child / from the womb,

Like a ghost / from the tomb,

I arise / and unbuild / it again.

4．扬抑抑格（重轻轻格）Dactylic foot:?每个音步由一个重读音节加两个非重读音节构成。如：两音步扬抑抑格－））／－））

ˊTouch her not/ˊscornfully,

ˊThink of her?/ˊmournfully.

-- Thomas Hood

5．抑扬抑格（轻重轻格）Amphibrach：每个音步由一个非重读音节加一个重读音节再加一个非重读音节构成。如：三音步抑扬抑格）－）／）－）／）－）

下例中最后一个音步为抑扬格。

Oˊhush thee/ myˊbabie / thyˊsire was / a knight.

在同一首诗中常会出现不同的格律，格律解析对朗读诗歌有一定参考价值。现代诗中常不遵守规范的格律。

二、诗的押韵

押韵是指通过重复元音或辅音以达到一定音韵效果的诗歌写作手法。

1．尾韵：最常见，最重要的押韵方式。

1.联韵：aabb型。

I shot an arrow into the air,

It fell to earth, I knew not where;

For, so swiftly it flew, the sight

Could not follow it in its flight.

Henry Wadsworth Longfellow: The Arrow and the Song

2）交叉韵：abab型。

Sunset and evening star,

And one clear call for me!

And may there be no moaning of the bar,

When I put out to sea,

Alfred Tennyson(1809-1892): Crossing the Bar

3）同韵：有的诗押韵，一韵到底，大多是在同一节诗中共用一个韵脚。

如下例就共用／i:p／为韵脚。

The woods are lovely, dark and deep,

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

Robert Frost (1874-1963): Stopping by Woods on a Snowy Evening

2．?头韵：是指一行（节）诗中几个词开头的辅音相同，形成押韵。下例中运用／f／、／b／与／s／头韵生动写出了船在海上轻快航行的景象。

The fair breeze blew, the white foam flew,

The furrow followed free,

We were the first that ever burst

Into that silent sea.

T.S. Coleridge: Rime of the Acient Mariner

3．内韵（同元音）：指词与词之间原因的重复形成的内部押韵。

下面一节诗中／i／及／iη／重复照应，呈现出一派欢乐祥和的气氛。

Spring, the sweet spring, is the year’s pleasant king;

Then blooms each thing, then maids dance in a ring,

Cold dath not sting, the pretty birds do sing:

Cuckoo,jug-jug,pu-we,to-witta-woo!

Thomas Nashe(1567-1601): Spring, the Sweet Spring

三、诗的体式

有的诗分成几节（stanza），每节由若干诗行组成（每行诗均以大写字母开头）；有的诗则不分节。目前我们常见的诗体有：

1．十四行诗(Sonnet)，源于中世纪民间抒情短诗，十三、十四世纪流行于意大利，意大利彼特拉克（Petrarch）为代表人物，每行十一个音节，全诗一节八行，加一节六行，韵脚用abba,abba,cdcdcd(cdecde)。前八行提问，后六行回答。

后来，怀亚特（Thomas Wyatt,1503-1542）将十四行诗引人英国，五音步抑扬

格，全诗三个四行一个二行,前三节提问，后二句结论。斯宾塞（Edmund

Spenser,1552-1599）用韵脚 abab,bcbc,cdcd,ee。莎士比亚（William

Shakespeare,1564-1616）用韵脚abab,cdcd,dfdf,gg，称英国式或莎士比亚式。

2．打油诗（Limericks）：通常是小笑话甚至是胡诌，一般没有标题也无作者姓名，含有幽默讽刺性，常运用双关，内韵等手法。每首诗五个诗行，押韵为aabba，格律以抑扬格和抑抑扬格为主。

1) There was a young lady of Nigger

Who smiled as she rode on a tiger;

They returned from the ride

With the lady inside,

And the smile on the face of the tiger.

2) A tutor who taught on the flute

Tried to teach two tooters to toot,

“Is it harder to toot, or

Said the two to the tutor,

To tutor two tooters to toot。”

3．无韵体（Blank Verse）：五音步抑扬格，不押韵诗体。

Across the watery bale , and shout again,

Responsive to his call, -- with quivering peals,

And long halloos, and screams, and echoes loud.

Redoubled and redoubled:concourse wild

Of jocund din!…

William Wordsworth: There Was a Boy

4．自由诗（Free Verse）:现代诗中常见的体式，长短不同的诗行存在于同一首诗中，不讲究押韵与格律，只注重诗歌所表达的意象和传递的情感。美国诗人Walt?Whitman的《草叶集》（Leaves of Grass）中，就采用此格式。

四、诗的评判

对一首诗，个人的感受会有不同。节奏流畅，语言精炼，联想新颖的诗可算是好诗。堆砌词藻，一味抒发感情而无实际内容的诗，只能是下乘的诗。

二十世纪英美诗歌大量采用自由诗体，接近口语，可谓大胆创新，大概也是诗歌发展的大势所趋吧。

再介绍一些英语诗律

一、自由诗

三特征：（1）无韵（2）音数或音步不拘（3）行数参差

二、诗行的长短

1、偶音行

（1）十二音：亚历山大式（alexandrine），源于12世纪《亚历山大故事诗》

（2）十音、八音

2、奇音行

十三音、十一音、九音

3、短行

七、六、五、四、三、二音

4、长短行（此处指有规则的长短行）

*跨行法：一个句子分跨两行或多行（抛词法：只留一个词抛到另一行）

三、音步（foot）

希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合，构成音步。法语无长短音，故一个音算作一步。英国

用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行，这叫“步律（meter）”

普通步律四种（x 表示轻音）：

1．轻重律：

（1）淹波律（iambic or iambus）：一轻一重律 x a x a x a

（2）阿那贝律（anapest）：二轻一重律 x x a x x a x x a

2．重轻律：

（1）特罗凯律(trochee) ：一重一轻律 a x a x a x

（2）德提尔律（dactyl）：二重一轻 a x x a x x a x x （此处我疑）

*外加律：每行之末有一个多余的“轻音”，则这轻音不算入音步之内

四、韵脚的构成

1、常韵：甲行最后音节里的元音（母音）和乙行最后音节里的元音（母音）完全相同。如果元音后面带

一两个辅音，则辅音也必须相同。

2、贫韵：不依照正常押韵规矩，押韵处不够谐和。

（1）协音（assonance）：只有元音相同，词的收尾辅音不同

（2）协字（alliteration）：只有辅音相同，元音不同

3、富韵：非但前一行末一个元音与另一行相同，且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整

个相同，倒数第二个音节的元音也相同。

4、阴阳韵：韵脚只有一个音节叫阳韵，含有两到三个音节，叫阴韵。

5、句首韵

*素诗(blank verse)：通常每行十个音，无韵，音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》，弥尔顿《失乐园》

五、韵脚的位置：

1、记韵法：

（1）一首诗分为n段，每段押韵方式和韵脚完全相同，记作 n abab

（2）一首诗分为n段，每段押韵方式相同，韵脚不同，记作*n abab

（3）大写字母表示全行重叠，如AbbaA

（4）大写的R表示每段煞尾的结句

2、随韵：aabb（法文rimes suivies，法诗中古典悲剧里的韵式）

（1）四行随韵：*n aabb

（2）偶体诗：*n aa （英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”）

（3）三随式：*n aaa

3、交韵：abab（法文rimes croisées，西洋诗正则）

（1）双交 abab

*英诗“英雄四行”：四行五步淹波律双交

*法国古代“巴律(Ballade)”：3ababbcbc+bcbc

*terza-rima（《神曲》所用韵式）：aba bcb cdc ded ee

4、抱韵：abba（法文rimes enbrassées，十四行诗正则）

5、杂体：

（1）遥韵：隔开不止两句押韵

（2）交随相杂：

*ottava rima 八行诗：abababcc

*rime royal stanza 皇家诗：ababbcc

*Spenserian stanza 斯宾塞式：ababbcbcc

（3）交抱相杂：如ababccb

（4）随抱相杂：如abbccb

（5）交随抱相杂：如ababccdeed

6、叠句(refrain)

*记法：

（1）叠句地方以大写字母为记，如AbbaA

（2）大写字母后面加一撇，表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C’…(B和B’韵同，句子不同)

（3）有时用表示段末的叠句

*叠句最多的诗是“旧法国式(old French forms) ”如：

（1）“回环曲”（rondeau）: aabba aabR aabbaR

（2）“小回环”(rondel): Abab baAB ababAB

（3）“伦电”(roundel): abaB bab abaB

（4）“三叠曲”(triolet): ABaAabAB

（5）“村歌”(villanelle): AbA’abA abA’abA abA’abAA’

（6）“潘敦”(pantoum): ABA’B’BCB’C’CDC’D’DED’E’EFE’F’FGF’G’GBG’A’

*半叠句：后半句相同

7、英诗诗行高低：因韵脚不同而成

商籁（十四行诗）、回环曲可分三层高低，其他无论多少韵，都只能有两层高低。

六、商籁（sonnet十四行诗，发源于意大利）

（一）分段：

a. 4+4+3+3 (意、法)

b. 8+6 (英)

c. 4+4+6

d. 14

（二）音数：

a. 十二音：“亚历山大体”，法国派最常用

b. 英国派：五步淹波律，十音

c. 十一、九、八、七、六、五皆可，只要各行音数相同

（三）韵式：

（1）正式：

前八行：abba abba

后六行：法国派(1) 继承意大利ccd eed

(2)法诗自身ccd ede

英国派(1)弥尔顿式cde cde

(2) 济慈式cdc dcd

（2）正中之变：

abba abba cdc dee abba abba ccd cdc abba abba cdd ccd

abba abba cdd cee abba abba cdc ede abba abba ccd dee

abba abba cdd cdc

（3）变式：

小变（韵脚变，韵式不变）

(1)前八行四个韵脚，如：abba cddc eef ggf abba cddc eef gfg

(2)前八行三个韵脚，如：abba cbbc abba acca abba bccb

(3)前八行两个参差韵脚：abba baab

大变（韵脚、韵式都变）

A. 前八行用交韵

(1)前八行两个韵脚：abab abab

(2)前八行两个参差韵脚：abab baba

(3)前八行三个韵脚：abab acac abab cbcb

(4)前八行四个韵脚：abab cdcd

B. 前八行用随韵

(1) 前八行两个韵脚：aabb aabb

(2) 前八行四个韵脚：aabb ccdd

（4）其他

a. 莎士比亚式：abab cdcd efef gg（前三段三个“英雄四行”，末一段一个“英雄偶体”）

b.斯宾塞式：abab bcbc cdcd ee（前三段三个“英雄四行”用钩韵interlocked by rime，末一段一个“

英雄偶体”）

c .西德尼式：abab abab cdcd ee

韵脚诗打油诗的区别

黄山，是中国著名的风景名胜区之一，也是世界文化和自然遗产。黄山的美景，可以用“奇、险、秀、幽”四个字来形容。它有陡峭的山峰、奇特的岩石、清澈的泉水、瑰丽的云海、壮观的日出日落等等，让人流连忘返。

黄山的美景，不仅吸引了无数游客前来观赏，也成为了文人墨客的创作灵感。唐代诗人李白就曾留下了“登黄山天下无山，看云海日出惊奇”的千古名句。

打油诗之精髓

打油诗，是中国民间的一种文学形式，也是一种口头文学。它的特点是语言生动、活泼，富有幽默感和讽刺意味，同时还具有很强的节奏感和韵律感。打油诗的创作，需要作者具备一定的语言天赋和文化素养，同时还需要有一定的创意和灵感。

打油诗的精髓，在于它能够用简单的语言表达出复杂的思想，用幽默的方式讽刺社会的弊端，让人在欣赏的同时，也会不自觉地思考其中的意义。

黄山诗句赞美打油诗

黄山之美与打油诗之精髓相得益彰，两者的结合，可以产生出更加惊奇和有趣的效果。黄山的美景，可以成为打油诗的创作素材，而打油诗的幽默和讽刺，则可以为黄山的美景增添更多的趣味和意义。

比如说，我们可以用打油诗的方式来赞美黄山的美景：

黄山千峰耸立，

云海缭绕山顶，

打油诗妙语连篇，

让人忍俊不禁。

或者是用打油诗的方式来讽刺黄山的游客：

黄山游客如蚁，

人山人海难分辨，

打油诗调侃不停，

让人笑破肚皮。

打油诗的创作步骤

要创作一首好的打油诗，需要以下几个步骤：

1.选好主题：打油诗的主题可以是生活中的一件事情、一个人物、一件事情等等，需要选择一个有趣的主题。

2.找出关键词：在选好主题之后，需要找出与主题相关的关键词，这些关键词可以是与主题相关的名词、动词、形容词等等。

3.构思韵脚：打油诗的韵脚非常重要，需要根据关键词来构思出一定的韵脚，让整首诗的节奏感更加强烈。

4.排列句式：在找出关键词和构思韵脚之后，需要开始排列句式，让整首诗的语言更加生动、有趣。

5.润色修改：完成打油诗的初稿之后，需要进行润色修改，让整首诗的语言更加流畅、准确。

结尾

黄山之美与打油诗之精髓相得益彰，两者的结合，可以让人在欣赏黄山美景的同时，也能够感受到打油诗的幽默和讽刺。希望更多的人能够喜欢黄山，也能够喜欢打油诗，从中感受到生活的乐趣。

一、定义。

1、要区别什么是韵脚诗什么是打油诗，就要知道什么是韵脚。韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母,也就是汉语拼音中的韵母,比如 ,《天净沙.秋思》中——

枯藤老树昏鸦ya

小桥流水人家jia

古道西风瘦马ma

夕阳西下xia

断肠人在天涯ya

可以看到,每个拼音的后面都会有a的韵母,这就是韵脚 。

韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字.一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵.因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。

2、由此引出“十三辙”。“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类.它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”.各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的.等等.韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类.这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下：

⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”.

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”.

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”.

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”.

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”.

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”.

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字,如“悲、灰”.

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”.

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字,如“由、求”.

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”.

⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen(ün)的字,如“人、亲、春、君”.

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”.

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng（weng）、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”.

另外还有一道小辙儿：er .用于儿化合辙.

杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳.

需要说明的是,上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合,但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的,而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵,因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代,杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚,多与“十三辙”不合.

二、区别

按以上韵脚作诗或韵文，称之为韵脚诗。韵脚诗和打油诗的差别最大的不是在于韵脚问题,两种诗都有韵,但韵脚诗是有内涵的,打油诗最多只算顺口溜罢了，不是严格意义上的诗。

代表诗人方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。其代表作品三、打油诗示例